香港苏富比年中国书画秋季拍卖会

齐白石《八蟹图》，水墨纸本 镜框，估价：150万至200万港元

香港苏富比2013年中国书画秋季拍卖会于10月7日，于香港会议展览中心举行，呈献逾350幅近现代名家杰构，包括张大千、李可染、林风眠、溥儒、陆俨少等作品，总估价逾一亿港元／1,280万美元。拍卖会同时汇集多个精心策划之专题，如「北美私人收藏中国书画」、「晚清书法名家专辑」等；一系列二十世纪初京津画坛名家，如「广大教主」金城、陈衡恪、姚华、陈少梅、齐白石等精品亦囊括其中。

此外，为庆祝扎根亚洲四十年，苏富比将于秋季拍卖期间同场举办「春如线──吴冠中精品展览」，展出这位重要现代中国画家70年代后期至90年代中期之水墨代表作40帧。全部展品来自「The Low Gallery」，乃全球最重要之吴冠中水墨画私人收藏之一，爱好吴冠中书画者着实不容错过。（另详见新闻稿）

苏富比中国书画部主管张超群表示：「今秋，我们继续从世界各地征集到多位顶尖书画名家之杰构以飨藏家，另多个重点策划之专题亦值得留意。其中『民国时期京津画坛风貌』，涵盖当时北京、天津两地最著名画家的逾廿件佳作。观者可从中一睹民国时期北方艺坛之概貌，窥见京津画家间互相影响、互相补益之痕迹。另拍卖会搜罗到两件陆俨少之『访碑读碑』系列作品。六十年代初期，陆俨少受政治环境抑压，遂寄情汉碑，写成多幅以访碑、赏碑、校碑为题之作，寄托于与前贤艺术契合之境，以排忧解闷。今人读之，自可体会画家之寄意。」

民国时期京津画坛风貌

齐白石 （1864 – 1957）《八蟹图》

水墨纸本 镜框，34.5 x 120 公分

估价：150万至200万港元／19万2,000至25万6,000美元

《八蟹图》来自日本「雪江堂」旧藏。「雪江堂」乃日本政界元老西园寺公一（1906至1993）于1963年创立。他与中国政府及民间渊源深厚，1949年后，一直从事中日友好工作，是日中友好协会创始人，大力推动两国非官方的交流活动。1958年起长居北京，其后为免受国内政治运动之冲击，在周恩来劝告下返回日本。1965年，「雪江堂」获中国政府特准购进齐白石作品百余件，筹划在日本巡回展出，并得郭沫若为展览题词。本幅即是批作品之一。

齐白石鲜写横幅，且以八蟹入图，掩映隐现于水草轻荡间，恣放横行，鲜活跳脱。若对照陈衡恪《蒲束羣蟹图》（右下图），或可窥见艺友间相互切磋影响之痕迹。

陈衡恪 （1876 – 1923）《蒲束羣蟹图》

1920年作，水墨纸本 立轴，105.5 x 47.3 公分

估价：40万至60万港元／5万1,000至7万7,000美元

《蒲束羣蟹图》取北宋黄庭坚诗意入画，紧扣「编蒲束缚十八辈」句，只见蒲草细长如绳，牵缠纠结，将三五成群，杂乱无序之螃蟹束缚成串。群蟹或正或侧，或向或背，或相叠仅露螯爪，但细数下，却正合十八之数。陈衡恪鲜以螃蟹入画，偶一为之，实应好友齐白石之请而制。画家纯施净墨，笔下浓淡干湿相交，点染轻重提顿，即状其形，呈其神，尤得生动活泼之妙。

画中诗句表达出陈、齐二人以艺相交之深厚感情。本幅署年「庚申长夏」，即齐白石得其提点「衰年变法」之时。齐白石日后擅写水族，虾蟹更臻神妙，本幅或有触发诱导之功。

金城 （1878 – 1926）《江南春》

1921年作，设色纸本 手卷

画：24 x 123.3 公分；跋：25.5 x 704 公分

估价：150万至200万港元／19万2,000至25万6,000美元

《江南春》乃金城临写明代文征明《江南春图》之作，原卷写于嘉靖九年。本幅乃金城盛年时期之对临本，假自原藏者前清遗老陈宝琛。此段时期，金城在规摸前人，师法古贤基础上，致力于对临历代剧迹。《江南春》临本乃金城笔下之典型全临本，在原图卷外，引首以及明代诸家之题跋均一一临出。此图源起之元代画家及诗人倪云林《江南春》三首，亦补缀于前，元明诗画合璧俱收于其笔底也。

本卷可谓金城临写诸本中，笔墨精致细密、设色清丽之尤，其超逸之气，流溢全卷。他毕生所临力作甚丰，这亦是其笔墨造诣、眼界识见臻至鼎盛筑基所在。眩人耳目者，非单是技巧纯熟、维肖维妙之乱真程度，实乃摄取原作之韵味精神，此已超越技术层面而体悟领会前人之心境情感。

其他亮点拍品

张大千（1899 – 1983）《翠袖倚竹图》

设色纸本 镜框，55 x 40.5 公分

估价：250万至350万港元／32万至45万美元

本幅以康熙时期诗人黄任七绝句意入画，惟画家下笔时并无受原诗束缚，反而参以己意而发挥。画中布局处理，一洗幽怨自叹之抑郁，改以清雅秀丽之景致，衬托坐于石上之仕女。其开脸之半月弯眉、结髻上系凤冠、束腰之纹饰等，皆是其笔下仕女画发展至成熟时期之特色，也是敦煌归来所吸收提炼而成圆融贯通之风格。

画中仕女坐姿见自然随意。一腿长伸于前，一腿微曲于后，似在倚竹赏花。画中人背倚翠绿琅玕，瘦枝随风摇曳飘动，傍有石竹带红，勿忘草染蓝，高低参差间生。布置如此，自是引领观者想及画中人物赏花闲适之情。大千作画时，虑及画景之体现，矿物颜料如石青石绿俱用，且带钩金，但用色浓淡控制得宜，色彩丰富悦目，清丽雅致。选用纸材细滑，利于行笔畅达，较宜以淡雅之法作画，故舍重彩取薄染，可见大千心思之细密。

黄宾虹 （1864 – 1955）《幽谷论道图》

1955年作，设色纸本 立轴，89 x 48.6 公分

估价：200万至300万港元／25万6,000美元至38万5,000美元

本幅来自一欧洲私人收藏，收藏者为法国资深外交官。《幽谷论道图》乃黄宾虹晚年写赠陈铭枢之作。陈氏历任国民政府军队要职，先后参与东征、北伐诸役，1932年「一二八事变」中，命令十九路军奋击日寇，为举国所颂。1933年「闽变」事败，陈铭枢被迫退出了权力中心，但政界上人脉及影响力犹存，在风云变幻之政局中仍不时见其身影。政权转易，他投入新政府，出任高职。黄宾虹不事结交豪门，偶有交往者，多在学问或艺术上有所作为，故以艺论交，不及权位高低，陈铭枢即属其一，如此交谊延续至画家逝世前。

本幅几为画家逝世前絶笔之一，画中精光内敛，色苍郁滋润，无枯涩之失，且同以大字楷书题款，工整严谨，字体点划分明，可见对受画人身份之尊重。