迈克·威尔比夫妇古董珠宝 呈现出了一部简单清晰的珠宝史

　　绿松石、天然珍珠、珐琅和钻石项链

　　高特雷特，约1900年

　　镶嵌着椭圆形绿松石的天然珍珠吊坠，值得称道的是其镂空工艺、枕形玫瑰钻石，乳浊珠光珐琅，吊坠两端的链子分别连接着与其有着类似图案的雕饰。总长约620毫米，坠饰可拆卸，吕西安·高特雷特签署。

　　吕西安·高特雷特是一位卓越的巴黎珠宝商，以珐琅和孔雀羽毛图案闻名于世。

　珐琅，青金石和钻石手镯

　　1920年

　　这款带状手镯描绘的是古希腊的场景，正反两面分别是雅典娜女神和战斗场面，它们刻印在小长方形的珐琅上，中间的青金石上镶嵌着圆形钻石显得更为耀眼，长约175毫米。

　　“装饰艺术”运动是“新艺术”的对立面。第一次世界大战后，女性打扮修饰的风格有了明显的变化：随着提倡自然主义的新艺术时期作品和紧身衣的淡出，开始流行降至腰部的长裤和宽松的衣服。这一时期的珠宝跟随时尚的变化，女性的手腕上常同时串着几副手镯，佩戴吊坠项链。“装饰艺术”运动源自1925年巴黎装饰艺术与现代工业国际展，它对珠宝领域也有重要影响。此时的珠宝采用鲜明的主色调，几何或线形的造型，灵感来自远东、中东和南美。这些风格不仅局限于法国，也影响到了其他国际珠宝商，例如美国的蒂凡尼和意大利的Janesich。

天然珍珠、宝石和钻石胸针/吊坠

　　乔治·富凯，19世纪晚期

　　设计出一位动人的淑女形象，拥有飘逸的长发和精致的头饰，脸部和头发由玉髓雕制而成，采用镂空工艺珐琅，使得椭圆形和圆形的红宝石，圆形玫瑰钻石显得更为华美，镶嵌着三颗红宝石的链子悬挂着一颗天然珍珠。乔治·富凯签署编号。

　　乔治·富凯（1862～1957）是巴黎第三代珠宝商，“新艺术”时期珠宝商的代表人物之一。阿尔丰斯·慕夏为其设计的珠宝在1900年巴黎国际展览中获得很高的评价。富凯新沙龙珠宝于1900年搬至协和广场北侧的皇家路，还是由慕夏负责设计。他的作品在很大程度上受到自然的启发，充满美感的女性形象，高超的珐琅手艺。

　　“新艺术”运动的创作短暂却繁荣，从19世纪下半叶持续至1914年第一次世界大战爆发前，源于对机械生产的反抗。作为一次复古运动，他们从自然和女性的形态中得到灵感，作品充满梦幻般的质感。“新艺术运动”以一种更为现实的方式，表现维多利亚时代所钟爱的许多植物和花卉形象，例如鸢尾花、吊钟花和百合。这种态度的转变，主要受到拉斯釜（John Ruskin）、欧文·琼斯（Owen Jones）和普金（Pugin，A.W.N.）的作品以及日本装饰艺术的影响。