“合•盒”艺术展对话：开放 公益 跨界

朱青生

全世界都在关注中国

朱青生：我也谈不上主持，我把一些情况跟大家说明一下，像这样的事情都很特别，大家会觉得这和平时碰到所谓当代艺术的问题不太一样，因为当代艺术有一个很特别的问题，就是今天的当代艺术和我们在市场上看到的、在历史上看到的不一样，如果它一样，那就不是，只有发生了不一样，看不懂的时候，才可能是对的。这个事情首先要讲清楚，如果这个事情大家一看就觉得很明白，而且看了以后又非常受到吸引、非常理解、非常感动。

当代艺术有一个很重要的特点，第一要传播，第二要反，反的意思不是破坏，也不是背叛流行，而是一个让今天的人在现代化已经开始实施，在民主社会，甚至是在知识已经高度发展的情况下，重新找到人的自我解放的道路，这样的事情恐怕不是一下子就能看得清楚的。也许我们今天的讨论是这样开始的，对于中国来说，有一个大问题，中国开始当代艺术的时候是在改革开放的时候，(在此之前，中国的文化)一下子和自己的传统割裂了，和自己接触的西方文化也脱节了，然后重新开始，这个阶段大家可能都听说过，中国当代艺术是一个很特别的悬案。

但是这个事情在世界上受到了很大的关注，我刚才也在看这个展览，实际上我是刚刚从洛杉矶回来，我在洛杉矶的时候注意到这么一个情况，现在全世界都在关注中国，关注两个东西，一个是三千年，一个是三十年。三千年就是中国有一个传统文化，大家都觉得这个非常伟大，所以我们今天要弘扬中国的传统文化，其实我们不弘扬，全世界也都会为它感到尊敬，为它感到作为人类文化的一部分而自豪。三十年这个事情很重要，很多人可能不清楚，三十年既不是讲中国的流行文化，也不是讲我们所说的艺术上的社会主义先锋的东西，不是这样的，三十年就是讲的当代艺术，中国的当代艺术在世界当代艺术上产生了极大的影响。今天要做这么一个展览有什么价值？就是它试图把三千年和三十年在一个瞬间沟通一下，看能不能使得这两个看起来毫无关系的事情重新勾连起它的关系，我想这就是它的意义。

我再重复一下，如果在学术上要关注这个事情，诸位今天到来的这场展览，是在关注一个不容易看得懂的世界，虽然我们现在看到很多当代艺术的作品，其实不是当代艺术，那是20年前的当代艺术，现在已经获得了整个社会和市场的认可的艺术品，但是那是已经完成的东西。而真的当代艺术，肯定是一看上去就感觉很奇怪，而是不大看得懂。这是第一点。

第二，今天当代艺术在中国遭遇到了一个问题，整个世界关注中国的三千年和三十年，三千年和三十年的关联，大家无法把它综合成一个整体，因此这一个艰难的观点就从现在开始，我想这就是我想说的介绍。

现在要讲一下如何想起来做这样一件事情？为什么要做这样一件事情？很多年前歌华集团的老总王建琪跟我说，他找了张长城，为什么他要告诉我这件事呢？也许他知道歌华旁边有一个中华世纪坛的美术馆，中华世纪坛2008年决定把它建成一个世界级的博物馆，所有的博物馆都是展出中国的东西，好像向世界展出中国和向自己展出自己，我们没有一个博物馆是展出世界上的艺术的，于是世纪坛就想把它变成这样一个博物馆，让我们的市民、让我们的子孙可以在中国看到世界，本来是这样一个计划。我就担任了这个博物馆的首席专家，所以我本来就参与这个事情很深的。

这个事情发展到现在，他还在艰难的、坚定不移的往前推进，一旦发生了什么事情，就跟我有一些观点，因此我就被“抓”来做这样一个学术上的探讨。我也很高兴跟各位媒体在谈这个事情，我也告诉媒体，其实我们刚刚做的这件事情是世界艺术馆跟中央电视台一起做了卢浮宫的介绍，是用中国的眼光和现代的立场重新对卢浮宫做了解释，春节的时候会给大家播放。我很希望通过媒体告诉大家中国发生的事情，其实还有很多事情好像很微妙，好像不是在市面上很流行，但是也许它有点意思。所以我现在把我的问题推给张长城，他是怎么准备，又是怎么计划的。