奥斯卡电影的中国之旅：浮浮沉沉八十年

优质影片的缺席：奥斯卡照不到中国
 

分账制度施行之后的一个显著变化在于电影宣传极少以“奥斯卡”为宣传点，这一方面在于和国外上映的日期开始趋向同步，另一方面则在于噱头和商业炒作慢慢成为发行商运作的重点，体现着奥斯卡口味的优质电影，因为其“文艺片”卖相而被进出口双方抛弃。

在1994年以降，仅有《阿甘正传》、《泰坦尼克号》、《角斗士》、《魔戒三部曲：国王归来》和《贫民窟的百万富翁》五部奥斯卡最佳影片得以在国内公映，其中只有《贫民富翁》是在已获奖的状况下被加以“奥斯卡”包装的产物，而且上映时间也滞后于世界各地。这种滞后性同样体现在《钢琴师》、《黑帮暴徒》、《通天塔》、《伯纳德行动》等其他优质奥斯卡提名/获奖电影中，票房无一例外欠佳，这其中有审查带来的滞留效果，但更重要的是，这批作为“纯艺术”和奥斯卡品质象征的电影已经不再是观众关注的热点。

电影的引进标准也发生了变化，符合中国“国情”和具备商业潜力是两大基础性的要求。斯皮尔伯格曾经在被要求删除集中营裸体段落的要求下拒绝了《辛德勒名单》引进中国的计划，审查时对“国情”这一条款的普适性显然成了奥斯卡进入内地的最大牵绊，1997年的奥斯卡获奖电影全部缺席内地院线，便在于那届大获全胜的《英国病人》是一部宣扬“婚外情”的电影，而2008年的“黑色奥斯卡”，诸如《老无所依》和《血色将至》这样的优秀电影决然迈不过审查关。最终这两年都没有获奖电影在内地公映。

这样的后果就是类型单一，仅动画片一类就占据了1994之后引进电影的半壁江山，从某种程度上来说，这类电影不存在风格和口味的障碍，最容易通过审查，而其他电影如黑帮片、警匪片、伦理片、惊悚片基本引进无望，少数几个例外如纪录片《帝企鹅日记》票房极为惨淡;而另一边厢，魔幻大片成为另一个奥斯卡准入的支流，包括《魔戒》三部曲、《金刚》、《爱丽丝漫游仙境》都得以在内地上映，更多在于他们各自潜在的商业价值，事实也证明它们的票房不俗。但这类电影只能算作奥斯卡的边角料。随着今天的奥斯卡和大片之间的距离愈来愈大，奥斯卡与中国院线的交集也愈来愈少。尤其可悲的是这个只有票房、没有电影的年代，审查仍然刻板不堪，引进方依然看不到艺术需求的时节，中国面向奥斯卡的门已经愈来愈窄。